摘要：《紅樓夢》第二十九回寫賈府眾人五月初一日至清虛觀打醮,展現出清代仕宦之家以平安醮祈福的盛景、貴族女性出行游樂方式及京師五月端陽禮俗等多重社會風貌。然而在演戲酬神的重要環節,意味著神旨的拈戲結果卻并非皆是符合節禮的吉利戲。對戲曲極為熟稔的曹雪芹為何做此安排?回到戲目曲本,將戲曲內容與小說情節兩相參照,則會發現二者間存在豐富的聯系:小說中對戲曲人物沖突的化用推進了情節發展,賈府命運及眾人結局的走向等亦在戲曲中伏有線索。本文將分別對打醮時上演的《白蛇記》《滿床笏》《南柯夢》三部劇目進行考察,嘗試探析戲曲傳奇中別有洞天的紅樓世界。