摘要：改革開(kāi)放以來(lái),云南美術(shù)的發(fā)展在中外傳統(tǒng)藝術(shù)的交融和學(xué)習(xí)中實(shí)現(xiàn)了自主性的現(xiàn)代性變革。在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中,“云南畫(huà)派”的產(chǎn)生是云南美術(shù)的第一個(gè)高峰;在油畫(huà)創(chuàng)作中,地域性的探索打開(kāi)了油畫(huà)如何本土化創(chuàng)作的窗口;在版畫(huà)創(chuàng)作中,“絕版木刻”的出現(xiàn)關(guān)鍵性地解決了油印套色版畫(huà)技法上的重大創(chuàng)新問(wèn)題;在水彩粉畫(huà)中,以彩性代替水性的繪制手法已不再局限于即時(shí)即興的表現(xiàn);在美術(shù)理論研究中,云南民族地域作為研究對(duì)象的專史著作成為主要的撰寫(xiě)形式;在與東南亞美術(shù)交流中,云南省美術(shù)館和博物館越來(lái)越多地扮演著與南亞、東南亞交流中重要樞紐的角色。